Главная

Авторское кино

Хотим понять, кто есть кто в кинематографе

Манифест клуба белорусских киноманов "cinephiles"

В условиях очень странного времени, когда кто-то пытается играть в революционеров, кто-то заливает безысходность жизни алкоголем, кто-то пытается найти счастье в религии, мы решили сделать что-то, что поможет людям не сойти с ума в серости жизни.

ФЕСТИВАЛЬ ВСЯКОГО ЮМОРА «ЗОЛОТОЙ ЛОПУХ»

 kanapelka: Вс, 22 Мар 2009, 07:31

ЧТО ЭТО ТАКОЕ.
Инициаторами Фестиваля «всякого» юмора «Золотой лопух» выступил Мингорисполком, «Белорусский союз кинематографистов» и Белорусская государственная академия искусств. Проводится фестиваль будет 1 апреля 2009 года на базе Белорусской государственной академии искусств. (Фестиваль находится в стадии формирования, будем рады видеть Вас в числе организаторов.)

УЧАСТНИКИ.

Немецкими перебежками

В августе 1998 года в прокат вышел фильм "Беги, Лола, беги", ставший точкой отсчета новой эпохи в немецком кино. Михаил Трофименковзадумался над превратностями судьбы одной из величайших кинематографий мира.


Десять лет назад, 20 августа 1998 года, на немецкие экраны вышел фильм о девушке с алыми волосами в комбинезоне унисекс, отчаянно пытающейся раздобыть за двадцать минут сто тысяч марок для своего дружка, подрабатывающего мафиозным курьером. Оглушительный успех "Беги, Лола, беги" Томаса Тыквера тогда показался счастливой случайностью: не нашлось ни одного оптимиста, который бы предсказал, что этот фильм станет точкой отсчета для новой эпохи немецкого кино. 

ОБЕРХАУЗЕН НАШЕЙ МЕЧТЫ

 damarah: Сб, 14 Фев 2009, 12:44

ИСТОРИЯ ОДНОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ


Нет, это не про нас. Так немецкий автор Вильфрид фон Бредов описывает положение в «аденауэровском кинематографе» в самом начале 60-х годов прошлого века. «В 1961 году, казалось, — отмечает он, — что и западногерманскому кино пришел конец... Вместе с тем стало пробиваться на свет нечто, что сразу же поспешили назвать художественным возрождением немецкого кино». Так и вышло. «Нечто» оказалось одной из самых ярких страниц мировой кинематографии, вошедшей в историю как «немецкое молодое кино». А старт этого феномена связывают с Оберхаузенским манифестом 1962 года. Как это было? Очень просто. Началось со слов общеизвестной, но постыдной для державы правды о национальном кино. 

Англия: СВОБОДНОЕ КИНО

 

СВОБОДНОЕ КИНО (англ. Free Cinema), под этим лозунгом в середине 50-х годов объединились молодые английские режиссеры и теоретики Л. Андерсон, К. Рейс, Г. Лэмберт, Т. Ричардсон, чтобы бороться с культурным консерватизмом, господствовавшим в послевоенном английском кино.

Молодое немецкое кино

В германском кинематографе вплоть до начала 60-х годов господствовала ситуация творческой неопределенности: кинопродукция была пестрой по тематике, но абсолютно безликой. Из кризиса немецкое кино вывела группа молодых режиссеров, провозгласившая отказ от штампов и схем "кинематографа отцов".

«Новая волна» в кинематографе Франции.

«Новая волна» в кинематографе Франции.
Сущность, представители и влияние на мировой кинопроцесс.
хиросима, любовь моя.jpg (21 kb)

1. Сущность явления, его возникновение и представители.

Французская «новая волна» (фр. La Nouvelle Vague) — направление в кинематографе Франции конца 1950-х и 1960-х годов. Одним из его главных отличий от преобладавших тогда коммерческих фильмов был отказ от устоявшегося и уже исчерпавшего себя стиля съёмки и от предсказуемости повествования. Представителями новой волны стали, прежде всего, молодые режиссёры, ранее имевшие опыт работы критиками или журналистами. С помощью известного кинокритика Андрэ Базена и на страницах издававшегося им журнала «Cahiers du Cinéma» появились принципиальные статьи, рецензии и эссе Клода Шаброля, Франсуа Трюффо, Луи Малля, Эрика Ромера, Александра Астрюка, Жан-Люка Годара. Будущие режиссеры резко критиковали сложившуюся во Франции систему кинопроизводства, мастеров старшего поколения, систему кинозвезд и приверженность буржуазным ценностям, а также выступали против далёких от реальности коммерческих фильмов и нередко прибегали в кинематографе к экспериментам и радикальным для того времени приёмам.
Картины режиссеров «новой волны» отличались негативным отношением к традиционной морали и миру старших, поисками новой стилистики и новыми героями — молодыми, раскованными в суждениях и поступках, олицетворяющими близкий приход эры молодежной революции.

"Гоморра" (2008) Маттео Гарроне

 nott: Вс, 04 Янв 2009, 15:38

Фильм "Гоморра" повествует о деятельности неаполитанской мафии "каморра", контролирующей утилизацию отходов, и о жизни по ту сторону закона в Неаполе. В фильме параллельно развиваются, ни разу не пересекаясь, несколько историй с героями разных поколений и разных сфер деятельности. Общее только одно: все они оказываются подчинены интересам преступного сообщества. Пожилой держатель общака, который выплачивает субсидии родственникам отбывших на отсидку. Два великовозрастных оболтуса, окончательно теряющих голову, когда им удается разворошить тайник с оружием. Тринадцатилетний разносчик продуктов: ему приходится навсегда распрощаться с совестью, наведя бандитов на свою клиентку. Выпускник университета, которого втягивают в бизнес по захоронению токсичных отходов под крышей мафии. Талантливый портной, которого перекупают китайские конкуренты и который чуть не гибнет от мести клана. Все эти детали я нашел в интернете, при просмотре фильма обо всем этом приходится лишь догадываться. Оно и лучше.

Gomorra

История французского кино

 

Ранняя история

Именно во Франции был рождён кинематограф, когда 28 декабря 1885 года в индийском салоне «Гран-кафе» на бульваре Капуцинов (Париж, Франция) состоялся публичный показ «Синематографа братьев Люмьер». И можно сказать, что с тех пор французское кино никогда не пребывало в упадке. Французское киноискусство является одним из самых уважаемых в мире, и по популярности уступает лишь Голливуду. 

 

451 по Фаренгейту: Когда Книга побеждает Человека

 damarah: Пнд, 03 Ноя 2008, 04:09
Библиофил и синефил. Рей Бредбери и Франсуа Трюффо, два гения встречаются: один как создатель идеи, второй-как её экранизатор.

Оба просиживали часы в библиотеках, оба любили свои и чужие произведения. Один, Рэй Бредбери, родился в прекрасной семье и всю жизнь не забывал о ней, Франсуа Трюффо же, наоборот, еще ребенком сбежал от своей прекрасной судьбы.
Но что же объединяет этих двух эстетов-отшельников, ценителей полупустых залов и удивительности нашего мира? В фильме 451 один градус по Фаренгейту можно попробовать разглядеть это сходство.

RSS-материал